短短一周时间，《当代》从一开始的不温不火，到如今的销量暴增，全都靠着《芳华》在读者中的爆火。
《芳华》收获了众多读者的喜爱，关于其中的故事情节和人物也成为报纸和评论家们评论的焦点。
《人民日报》文艺版。
着名文艺评论家李红旗发表文章——《战火中的青春之歌——评〈芳华〉的崇高美学价值》。
“这部作品以细腻笔触勾勒出和平年代青年军人向战斗英雄蜕变的心灵史。宫雪等文艺兵从“舞台表演”到“握钢枪”的转变，体现了革命英雄主义在新时代的传承。作者巧妙运用“未完成歌曲”与“家书遗物”等意象，使个体命运与国家叙事水乳交融。”
“特别值得注意的是，作品突破了以往“文工团=战场配角”的刻板印象，通过“拒绝撤离”这一关键情节，彰显了当代军人“人人都是战士”的思想觉悟。
林丁丁的红烧肉思念与刘峰的资助名单，更是将革命人道主义精神落到了实处。这种“大时代与小人物”的辩证书写，继承了《谁是最可爱的人》的优良传统，又赋予其改革开放新时期的思想内涵。”
《文艺报》专题评论员王雪梅发表评论文章——《论〈芳华〉的悲剧美学建构》。
她在文章中是这么评论这部小说的，“（芳华）作品的突破性在于将“美的毁灭”过程转化为精神升华的仪式。文工团成员作为艺术美的载体，在炮火中坚持演出时，已经完成了从“表演英雄”到“成为英雄”的质变。
作者采用三重对照手法：第一是和平环境与战争场景的时空对照；第二是艺术创作与战场实践的虚实对照；最后则是女性柔美比如宫雪的舞蹈与战争刚烈的气质对照。
这种对照在集体牺牲时达到高潮，使悲剧效果具有震撼人心的力量。
需要指出的是，笔记本、家书等“物证式叙事”的运用，明显受到苏联战争文学（如《这里的黎明静悄悄》）影响，但作者胡为民却赋予其中国特色——将个人情感始终锚定在集体主义框架内，避免了小资产阶级情调的泛滥。”
《解放军文艺》战士评论员陈钢发表短评——《钢枪与玫瑰：评前线文工团的艺术形象》。
“我们前线官兵