矿物色，历经千年仍不褪色。
老者转身，眼中泛起微光：“年轻人竟懂得这些？这处‘药师经变图’的衣纹用了唐代‘铁线描’，但敷色却是辽代特有的叠染技法。你看这菩萨衣袂上的金粉，虽已剥落大半，却仍能想见当年‘金身映日’的盛景。”
他从帆布包里取出一本泛黄的笔记本，翻到夹着银杏叶书签的那页，上面画满了塔砖的纹样与笔记：“觉山寺塔重建于辽大安五年，八百年来历经七次地震，塔身倾斜却不倒，全凭这‘五十四券’的中空结构。这些砖雕看似装饰，实则暗藏力学玄机——你看这斗拱砖，每一块的弧度都经过calcution，方能承托起十三层密檐的重量。”
煜明望着老者布满老茧的手指在砖纹上轻轻划过，忽然想起自己的祖父。老人临终前也是这样，用颤抖的手抚摸着家中祖传的青铜器，说每一道纹饰都是祖先与时光的对话。此刻塔内的光线忽然明亮了些，壁画上的飞天仿佛转动了衣袂，将千年的光阴，都收进了老者眼底的温柔。
二、壁画寻幽：丹青里的往生世界
午后的阳光从塔窗斜斜射入，在壁画上投下菱形的光斑。苏绾支起画架，准备临摹那幅“维摩诘经变图”，笔尖在调色盘上踌躇许久：“师兄，你说古人画这些壁画时，是否真的相信画中世界可以往生？”
煜明望着维摩诘居士手中的羽扇，扇面上的山水竟与窗外的觉山有几分相似。想起在京都见过的平安时代绘卷，画师们总爱将现世的风景，融入佛国的幻境。“或许他们相信，每一笔勾勒都是在搭建一座桥梁，让尘世的灵魂，能顺着这些线条，抵达心中的净土。”
墙角处，一尊残损的胁侍菩萨像静立着，虽已失去头颅，衣褶却依然流畅如流水。煜明忽然注意到菩萨足下的莲台，竟与塔基的砖纹一模一样——原来地上的莲花，早已在千年之前，就托举起了云端的信仰。
老者不知何时站在了他身旁，手中捧着一本《觉山寺志》：“这塔内的壁画，曾在明代被重绘过一次，但底层的辽代画稿仍有留存。你看这处‘西方净土变’，水波纹里藏着的小沙弥，便是后世画工不经意间留下的‘时光印记’。”
书页翻动间，一片干枯的枫叶飘落，上面用蝇头小楷写着四句诗：