那台经过张大山巧手改造、能够织出简单花纹的提花织机，如同一个被赋予了灵魂的精灵，在长女花儿灵巧的双手下，开始展现出它神奇的魔力。
最初织出的那块带着菱形格纹的麻布，虽然只是最简单的尝试，却也让全家人都看到了纺织技艺革新所带来的巨大可能性。
花儿更是对这台能够“织花”的新伙伴爱不释手。
她仿佛找到了一个可以尽情挥洒自己巧思和创造力的广阔天地。
在接下来的日子里，她几乎将所有能从家务和农活中挤出来的时间，都投入到了对提花技术的研究和实践之中。
张大山也没有闲着。
他知道，光有能织出花纹的机器还不够，要想真正做出受市场欢迎的“新品”，还需要在图案设计、颜色搭配、甚至产品形态上多下功夫。
他再次从《天工开物·乃服》篇和《彰施》篇中汲取灵感。
《乃服》篇中不仅有各种绫罗绸缎的织造方法，还附有不少古代织物的纹样图谱，虽然大多是针对丝织品的复杂图案，但其中一些简约的几何纹、水波纹、卷草纹等，经过简化和调整，完全可以应用到麻布的提花上。
而《彰施》篇中关于植物染料的记载，更是为他打开了另一扇大门。
虽然复杂的染色工艺以他们目前的条件还难以实现。
但利用一些常见的、易于获取的植物，进行简单的、小批量的麻线染色，从而织出带有不同色彩层次的提花布，却是完全可行的。
于是，张大山便开始指导家人，尝试用最原始的方法进行植物染色。
他们去山上采摘槐花，用沸水煮出黄色的染液。
又找到一种当地人称为“蓝靛草”的植物（类似菘蓝或蓼蓝），学着书上的方法，将其浸泡、发酵，提取出虽然不够纯正、但也能染出浅蓝色的靛青。
甚至，他还尝试着用不同年份、不同部位的苎麻纤维本身所呈现出的天然色差，如米白、浅黄、淡褐，来进行巧妙的搭配。
花儿则将父亲提供的这些不同颜色的麻线，以及她自己从自然界观察到的灵感，如窗棂的格纹、水面的涟漪、田埂上盛开的小野花、天边的云彩等，融入到提花的设计之中。