在两种画法相互融合的时候，容易让人陷入往日思维局限中，造成阻碍。
顾为经画画时的违和感，不少就来源于此。
这是思维和旧有习惯相互冲突的结果。
理论上，学习融合画反而要做到类似张三丰教张无忌打太极拳，忘掉旧有的绘画规则，在大师的指点下，做到无招胜有招的地步。
比如央美的副校长朱乃正老爷子，就只取油画的精意，抛弃了油画的画法，喜欢用中国式的毛笔画油画。
理论上，这样的画法，似一张白纸一样的小孩子更加容易掌握。
说太早，
则是因为无论是国画还是油画，顾为经又都离达到融会贯通，举重若轻的地步还远。
真正能以画入道的大师们，
自然也能超脱于旧有习惯的阻碍。
然而这就更难了。
这种融合画的风格，林涛都没有尝试过。
不是他画不了。
只是以林涛的地位，自然不能以一般标准要求自己。
东夏画坛艺术家中将传统东方元素融入西方油画做的最好的艺术家大概有三人。
以林涛教授对自己的判断。
论对东方美学意象的把握他不如赵无极，论水墨结构和西方色彩的结合他不如吴冠中，论线条的工整和对油画用笔的改造，他也不如有几十年书法功底的大画家朱乃正。
自己毕竟是曹老在世最年长的弟子。
做不到最好，画不出自己的特点，
就有东施效颦的嫌疑。
地位更高，压力也就更大。
“毕竟是小朋友，不知道天高地厚。”
林涛有些好笑。
这幅画在他看来，实在是太过有野心了。
就像是小孩子尝试去挥舞两对沉重的大铁锤，踉踉跄跄的样子，未免让人想要莞尔一笑。
中国画和油画的两种不同的艺术风格把整个画面撞的七凌八落。
但是画面的布局和用笔本身，算的上是错落有致，让人惊喜。
至少，林涛认为，这一个月顾为经的整个画功相比进步还是很大的。
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