上甚至还要比《小王子》更加流畅。
但他交稿时就很清楚。
《炽热的世界》更容易获奖，可论作品的经典属性和受读者关注程度上。
五年，不，别说五年，就算以三年为单位，它也一定是比不过《小王子》的。
它不是那种能被历史所记住的作品。
不考虑两者文本内容的高下。
单纯的从插画稿的角度来说，也完全是这样的。
传奇级的画刀画技法，只能改变一幅画的美学表达水平，却无法改变它的思想本质。
《小王子》里的每张插画里都住着圣·艾克絮配里。
而《炽热的世界》，则只是画，只是亚麻画布和油彩颜料的组合罢了。
创作时，顾为经绝大多数画稿，都逃不出单纯的美学堆砌和视觉轰炸。
他喜欢《小王子》的故事。
《炽热的世界》那种中世纪公爵夫人繁杂的文词，则很难读进他的心里去。
可能唯有那些关于女皇小姐姐的插画部分。
才是少数“活着”的插画。
但那里面住着的也不是纽卡斯尔公爵夫人。
而是打动他的伊莲娜小姐。
偷梁换柱。
严格意义上非要区分的话，那些都不算是《炽热的世界》的插画稿，而是他给伊莲娜小姐姐所画的背影插画。
想要在《阳光下的好运孤儿院》里，避免这个问题，顾为经就必须在画面创作中，加入属于自己的元素。
顾为经根据收藏家的指点，调整了原本的正三角形构图。
反其道而行之。
他将圣母像移动到了逆光的方向，隐藏在阴影之中。
由光明的来源变成黑暗阴影所在，整幅作品从而由原本的正三角形构图，改变成为了斜三角形构图的变体。
画面顿时就生动活泛了许多。
从那以后。
顾为经如获至宝。
他就再也没有改变过大方向上的绘画思路，这么一张张的画下去，开始时还有画面上的微调。
在临摹了五六张以后，彻底熟悉了，肌肉记忆就慢慢的取代了对画面的所有审视与思