，这是拿着大卡车乎乎的抢银行啊。
当然啦。
潮流品牌。
准确的说几乎和任何与“艺术概念”沾边的行业一样，都会把马太效应体现的淋漓尽致。
永远逃不出旱的旱死，涝的涝死的结果。
门槛又低，利润率又高的行业，往往就都是巨卷的行业。
每年都有一堆人想要往这个行业里挤。
光是英超随便抽一支球队里的足球球员里搞品牌的，没准就能抓好几个出来。
所有搞不出名堂的就会快速的赔钱死掉。
大家赚的是“认知”的钱。
只有粉丝对你的ip认可，你才有机会可以活下去。
所以无论搞潮流服装，还是搞潮流玩具，真正重要的永远只有两件事。
一件是“品牌档次”，一件是“品牌营销”。
后者由中间人负责。
他那家知名的商业公司会负责和渠道方的沟通，营销工作，他们在这一领域内经验十分丰富。
而品牌档次嘛，就由两位艺术界的大师来支撑了。
他们准备先从潮玩入手，之后再慢慢的尝试涉足竞争更加激烈的服装品牌。毕竟酒井一成太圆了，服装品牌的卖点还需要再构思一下。
他们将衍生出两套不同的艺术家子系列。
酒井大叔支撑起ip的逼格。
他搞定价三万美元以上档次的珍藏级的潮流玩具的美术设计，也就是对标kaws、bebrick（潮牌积木熊）这类的典藏版艺术家玩具。
而简阿诺则依靠着他这些年在童话领域的耕耘，靠着他的个人在大众美术领域的知名度，支撑起那些更加可以走量的卡通玩具。
听上去还挺有搞头的样子。
当中间人找上他，提出这个设想和商业计划的时候，酒井大叔确实是狠狠的心动了。
他听说过那些顶流潮牌ip合伙人的生活。
美极了！棒极了！简直o凯顶呱呱。
这事儿，要是干成了。
品牌能立住，甚至过一些年以后，真的能形成一种社会对你的品牌文化的认可。
那艺术家的地位就好比披头