编剧家协会，享受事务所的分红。
简单而言，冼耀文准备给香港编剧行业制定行业标准，编剧家协会站在台面推高编剧的收入，并成为一个貌似独立，却是亲友谊影业的行业协会。
而目前来说，友谊影业成为甲方，编剧家事务所成为乙方，甲方不能指使乙方做事，却可以按照合约向乙方索赔。
换句话说，友谊影业摆脱了编剧的工资成本和管理成本，以剧本采购成本支出的方式享受编剧们更好的服务。
以社会主义经济学的思维来说，乙方编剧家事务所的编剧自此脱离了“伪等价交换”，不用再忍受虚假的多劳多得绩效工资方式，创造的实际剩余价值不再被资本家剥削，而是注入编剧家协会，并实行全港编剧所有制。
即理论上任何一个香港人声称自己是编剧，就在编剧家协会占据一定的股份。
当然，这只是理论上，实际上只有入编的编剧才能享受分红，而编剧们创造的剩余价值，由全港编剧按地区选出的编剧代表，百分百投票支持的编剧家协会主席冼耀文与副主席米歇尔制定计划进行支配。
如此，编剧家事务所获得友谊影业支付的剧本创作报酬和票房分红后，冼耀文和米歇尔先按照股份份额拿走分红，接着入编编剧领取分红，剩余的部分80投入造福全港编剧的项目开支，20用于事务所未入编编剧的薪资发放。
翻译成人话就是冼耀文打算用“别人的钱”制定香港编剧行业标准，而“别人的钱”并不用“别人”掏自己口袋，钱的根源是他制定的票房分红制从观众的口袋里拿来再分配给“别人”。
短期来说，编剧只会感觉到自己的收入在增长，冼耀文会成为编剧们心目中的英雄，至于长期，管它呢，他应该已经闪人，让后来人头疼去。
后来人能做好，是冼耀文开头开得好，后来人做不好，编剧们喝了酒后就会开始吐槽，想当年冼主席的时代……
剧本对一部影片的重要性毋庸多说，推高编剧们的收入和地位，可以给香港影视大环境带来积极的影响，大环境好，友谊影业的接盘侠才敢对友谊影业的未来抱有最大的期待，如此，友谊影业才能以最高的价格转手。
张爱玲性格孤僻的一面非常明显，厌恶社交中